Anna-Lise, la bibliothèque numérique de l'analyse esthétique des Films.

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“Das ist das Platz” Une odyssée de la passion Dom na Trubnoï La vrille Convergences et parallèles La force faible Forbidden Paradise Ana Les Deux Anglaises et le continent Boris Barnet : du “cinéma de prose” au “cinéma de poésie” L’analyse à double foyer Lady in the Lake Le style de l'exécution Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant Trouble in Paradise Mizoguchi à Venise Shoah Ou samovo sinevo morja The Woman in the Window Vérités vénitiennes au théâtre d'automne Godard peint par Vélasquez ? Sayat Nova Retours par anticipation Glissements de terrain Young and Innocent [Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique] Yuki fujin ezu Celui dont on parle Tarva Yeghanaknere / Vremena goda Saikaku ichidai onna Le vécu, le chimérique, le fictif The Honey Pot La notte : une angoisse infinie Secrète enfance The Thirty Nine Steps Pas de faux raccords sans accrocs Queen Kelly Herméneutique et cinéma Dark Passage The Lady Vanishes L'ascension de Madame Oyu Sur deux neveux d'Eisenstein Thérèse : la respiration des limites Subtiliser Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant” [Analyse de Dark Passage (Delmer Daves, 1946) et Lady in the Lake (Robert Montgomery, 1946)] Le Passé et le présent Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz “You can see me now ?”, Montage transversal (I) Suspiria O Passado e o presente Inconstances Le mouvement, le secret Ménage à trois Le bonheur selon Renoir Grandeur et décadence d'un petit commerce de cinéma Thérèse Dead Ringers Il faut qu’une porte soit ouverte ou/et fermée The Marriage Circle Cosy-Corner N° 2 Conversion à la vie La beauté intérieure Le Café des Jules Au plan coupé en deux Le citron pressé The Devil Is a Woman Sur un article de Jean-Claude Guiguet Télétests : “Un couple tout à l'envers” Monte Carlo Musashino fujin Binons le binaire The Life of an american fireman City Lights L'inhumain L'assassin c'est le décor Devushka s korobkoy Hitchcock le monument Okraïna Der Himmel über Berlin